Introduction

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• Cette page est un document de travail destiné à faciliter la réalisation d'un film documentaire portant sur le développement du Lindy Hop et des danses swing en France; elle ne représente donc pas une vision finale du film dans lequel les personnes et évènements mentionnés peuvent effectivement apparaître.
• La mise en ligne prochaine de ces recherches et intentions de réalisation doit garantir le caractère exhaustif des captations et interviews afin de proposer un documentaire répondant à la demande des intéressés, càd les danseurs de musique 'swing' en France. Une annonce sur les principaux forums de Lindy Hop encouragera un retour et une éventuelle contribution (idées sur la narration, questions pour interviews, rushes si de qualité satisfaisante, etc)
• Des extraits du tournage sont disponible dans la section video.

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A glimpse of Lindy Hop by French frogs (deprecated)

Calendrier de production

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• 200410-200411 tournages (Grenoble - Lyon)
• 200411 envoi du trailer 7mn pour accompagner le script destiné aux maisons de production susceptibles de coproduire le documentaire
• 200412 mise en ligne pour téléchargement de l'essai documentaire 26min 'A Glimpse of Lindy Hop by French Frogs'
• 200508-200806 tournages (Eauze - La Grande Motte - Grenoble - Herrang - Lyon - Montpellier - Paris - Toulouse...)
• 200712+ montage

post-production en attente

• 2010+ post-production
• 201302 envoi de la version 'pre-release' aux intervenants pour acceptation du montage final
• 201305 pressage des DVDs
• 201306 vente par correspondence, sur site internet, au détail dans les festivals

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Plan de financement

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• Le projet a été présenté initialement en 2004-2005. Les différentes maisons de production et télévisions françaises et étrangères contactées à l'époque ayant jugé le projet trop élitiste, la réalisation et post-production sont entreprises de manière indépendante par Duncan Potter en qualité de 'auteur-réalisateur'.
• Depuis que le programme télévisé 'Dancing show' a présenté au grand public différentes danses, dont notamment le Lindy Hop, on peut espérer de la part des potentiels producteurs un nouvel intérêt dans la réalisation du documentaire. Une version pre-release du produit DVD dans sa conception actuelle leur sera distribué.
• La co-production du documentaire est - à ce jour - assurée par Thomas Blacharz de l'Apollojazz-Café (http://www.apollojazzcafe.com), qui se chargera - entre autres - de la promotion et distribution en ligne. En tant que danseur, professeur et organisateur d'évènements, on peut donc compter sur Thomas pour respecter les conditions légales de diffusion (notamment en ce qui concerne les droits d'auteur et à l'image des différents intervenants).
• Le documentaire - dans sa conception actuelle - est destiné à la vente sous forme de DVD mais ne sera peut-être distribué 'à grande échelle' que si d'autres partenaires co-producteurs s'engagent à partager les coûts des droits d'auteur - pour les extraits musicaux - droits d'interprétation - pour les musiciens - mais aussi droits à l'image - pour les danseurs (sacem, scam, spedidam...); ces derniers notamment peuvent donc espérer être rémunérés selon les barêmes pratiqués en France (catégorie 'vidéogramme musical' - autorisation occasionnelle 'oeuvre par oeuvre' en accord avec les modes de production de la sacem).
• Pour faciliter la vente du DVD et en assurer la viabilité un montage financier est en cours pour accompagner le documentaire de vidéos d'instruction, notamment avec Thomas Blacharz & Alice Mei. D'autres professeurs sont invités à envisager cette solution qui est d'autant plus pertinente que certains extraits seront nécessaires au narratif du documentaire.

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Thomas & Emily - slow Lindy

Description du projet documentaire en 2 parties (càd 2 albums DVD distincts)

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• Il était prévu de réaliser 2 documentaires qui soient montés et disponibles en 2 produits DVD distincts, selon les intérêts des co-producteurs éventuels. Un deuxième scénario existe déjà pour faciliter le découpage narratif du projet initial
• alors que la post-production du dvd #2 progresse il apparait clair qu'il n'y aura probablement qu'un seul DVD (càd le #2)

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Nicolas & Sandrine – Dean Collins' style

Diffférences entre les 2 DVDs - deprecated

• DVD #1: documentaire portant essentiellement sur les 'pionniers' français du Lindy Hop - DEPRECATED
• DVD #2: documentaire couvrant les différents acteurs et participants de la scène swing française + vidéo d'instruction (avec notamment Thomas & Alice)

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Publics concernés

• le dvd #1 s'adresse essentiellement aux écoles de danses et à un public de danseurs non-initiés au swing
• le dvd #1 sera vraisemblablement plus court que le #2
• peut-être que la vente du dvd #2 attirera l'attention et l'intérêt dans le financement de nouvelles prises de vue et post-production pour le dvd #1 - le financement de ce projet reste ouvert aux potentiels co-producteurs
• le dvd #2 touche un public de danseurs plus varié que le premier (càd des non-initiés, des débutants mais aussi des confirmés - le contenu pourra donc s'avérer être beaucoup plus technique).
• le dvd #2 rappelle les points clés du premier dvd (notamment par des interviews parfois moins complètes avec des grandes figures de la scène swing internationale touchant un 'grand public' et donc moins pertinents aux danseurs adressés par le dvd #2) et compare le Lindy Hop à d'autres danses swing

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Caractéristiques du DVD #1

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• les caractéristiques du DVD #1 sont ouvertes aux suggestions des co-producteurs éventuels
• elles peuvent s'apparenter au DVD #2

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Caractéristiques du DVD #2

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Format

• format: dvd yuv mpeg2 de-interlaced pal
• durée approximative: 2hrs

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Max & Alice – fast lindy

Contenu des menus

• le documentaire
1. Les origines du Lindy Hop
2. La génération 'pionnière'
3. La génération 'tournante'
4. La génération 'internet'
5. Danser sur le swing
6. Impact & évolution du Lindy Hop

• bonus
sous réserve de l'accord des danseurs & coûts des droits d'auteur de la musique seront placés dans ce menu l'intégralité des rushes qui auront été tronqués lors du montage de la narration
• les démos des profs
• les chorégraphies de troupe

• extraits de cours
sous réserve de l'accord des professeurs seront placés dans ce menu des séquences pédagogiquement complètes de cours dont certains passages auront permis d'illustrer certains points techniques dans le documentaire
• Lindy Hop - différents niveaux
• initiation Charleston
• initiation Balboa

• prix de vente: ca. 30 - 35 Euros (à vérifier: -10% à -20% si prix de groupe, si souscription par internet)

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Distribution

• formulaire en ligne (souscription) auprès de Thomas Blacharz ('Tommy') de l'Apollojazz-Café
• formulaire en ligne (souscription) depuis lien sur les sites des danseurs intervenants si désirable
• vente par souscription pendant les festivals
• vente au détail dans centres commerciaux - e.g. Fnac
• vente éventuelle au détail lors de soirées et autres festivals

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Synopsis

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Comment Andi Hafitz a découvert le Lindy Hop

Résumé

• comment comprendre le Lindy Hop et les danses swing à travers les portraits de sa généalogie française
• le titre du dvd 'Danser sur le swing' se veut moins restrictif que 'Lindy Hop'; il s'adresse à un public non-initié ainsi qu'à des danseurs découvrant ou pratiquant une danse sur de la musique swing
• le documentaire traite du Lindy Hop en France, dansé par des français, et de ses évolutions - l'historique américain ainsi que la re-découverte de la danse ne sont qu'esquissés au travers de quelques interviews & archives
• le documentaire ne porte pas sur la couverture événementielle d'un festival en particulier, mais sur le caractère historique, musicale, technique, sociale et culturel du Lindy Hop de manière aussi exhaustive que possible
• le documentaire se veut être le témoignage impartial des efforts effectués par les différents acteurs et figurants de la scène swing française pour faire partager une passion commune, un peu comme une photo de famille prise lors d'un marriage
• le documentaire souligne également les tendances actuelles: danser sur le swing ne veut pas dire danser uniquement du Lindy Hop

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Les acteurs

• historique des différentes générations
• le rôle des associations, écoles, festivals - autrefois et aujourd'hui
• richesse française en professeurs et styles différents
• influences des professeurs étrangers
• les français perçus par les étrangers

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La technique

• les débuts chorégraphiques à travers le monde par mimétisme dus à l'absence de professeurs & pédagogies propres au Lindy Hop
• re-découverte du Lindy Hop social et des techniques
• développement des techniques et (re-)naissance de différents styles
• comment interpréter la musicalité du swing

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Découpage narratif

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Chapitre 1 - Origines & caractéristiques françaises

• bref historique - naissance & apogée du Lindy Hop aux US (Savoy Ballroom - Shorty George - Hellza Poppin)

• bref historique - re-découverte 'suédoise' du Lindy Hop, engouement dans les pays anglo-saxons, influences bi-latérales américaines / suédoises

• découverte & bourgeonnement du Lindy Hop en France, les premiers stages, les premières vidéos

• l'expérience & spécificité française - Victory Records, le be-bop, le rock'n roll français & sa 'dominance'

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Chapitre 2 - découverte de nouveaux styles & techniques

• succès - la 1ère génération donne naissance à une deuxième génération de danseurs qui prennent leur indépendance
• re-découverte du rôle de la connection - apparition de nouveaux styles

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Max & Marlou – West Coast

Chapitre 3 - la génération internet, experimentations avec le guidage

• naissance d'une troisième génération 'internet' (orpheline?) - développement & intégration de styles différents

• le Lindy Hop français perçu par les étrangers

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Chapitre 4 - danser sur le swing

• le ressenti des couples - rôle du guideur, de la suiveuse, comparaisons avec d'autres danses, métaphores pour illustrer le ressenti, le rôle de la fantaisie

• évolution des cours - perçue par les élèves

• évolution des cours - parcours pédagogique des profs

• évolution des cours - impact sur les styles et techniques des profs

• évolution des styles

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Chapitre 5 - les autres danses, le futur du Lindy Hop

• les danses concurrentes & complémentaires au Lindy Hop
• l'impact du Lindy Hop - démocratisation du jazz, une société qui re-découvre une danse autre que en collants blancs, une passion contagieuse, opportunités apportées par le west coast pour amener les danseurs vers le lindy
• le futur du Lindy Hop - évolutions, confirmations de plusieurs Lindy Hop-s?
• une danse sociale ou pour une élite?
• les tendances actuelles: danser sur le swing ne veut pas dire danser uniquement du Lindy Hop (intégration de charleston, shag, balboa, blues...)
• comment intérpreter sa musicalité avec style

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Traitement formel du documentaire

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Convention narrative

• il ne s'agit pas d'un reportage, tourné à la main, recherchant le sensationnel, mais d'un film documentaire dont certains traits peuvent s'apparenter au documentaire de création.
• les métaphores employées ponctuellement lors des interviews ont un but très précis: rendre la philosophie du Lindy Hop plus palpable à un public aussi large que possible; décrire les aspects techniques de la danse de manière inattendue mais enrichissante pour un public de danseurs avertis, et éveiller la curiosité par la fantaisie plutôt que intriguer par l'élitisme.
• par exemple, le guidage du swing out peut peut être comparé à l'ouverture d'une porte suite à un bruit: certains vont franchir la porte sans faire de bruit pour ne pas réveiller le voisin, d'autres simplement jeter un coup d'oeil pour voir qui arrive en courant, et d'autres encore ne feront que laisser entrer le chat qui miaulait...

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Animations 3D

• le bourgeonement du Lindy Hop en France est matérialisé dans une séquence en animation 3D présentant une carte géographique de la France sur laquelle apparaissent chronologiquement les différentes associations, écoles, stages et festivals.
• une autre animation 3D montre un calendrier annuel sur lequel flashent des dates, lieux, et noms de stages & festivals afin de prouver la fréquence déjà impressionante des événements lindy en France.
• ces carte et calendrier en constante évolution garantissent la crédibilité ainsi que l'impartialité du documentaire puisqu'ils présentent des faits et non des commentaires. Ils permettent aussi de légitimiser de manière inhérente le rôle et la porté des différents acteurs de la scène lindy hopienne française sans retomber dans les nombreux conflits entre associations et écoles. La carte fourmille, le calendrier flashe, le lindy hop en France bourgeonne.

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Captation d'événements & mobilité des danseurs

• la couverture partielle de différents événements Lindy Hop organisés tant par les écoles que les associations vise à démontrer la mobilité géographique des acteurs de la promotion du Lindy Hop à travers la France.
• il semble en effet plus porteur et convaincant de présenter des danseurs lyonnais à Paris, des danseurs parisiens sur Toulouse, et des danseurs toulousains par exemple à Montpellier. Il en va de même des professeurs étrangers.

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Séquences impressionistes

• le terme de 'séquence impressioniste' désigne une mise en scène non-linéaire d'évènements en apparence banales qui sont suggérés par des impressions en images montées de manière descriptive plutôt que narrative; la convention n'est donc pas télévisée, elle s'apparente au cinéma d'art et d'essai.
• elles permettent de mentionner un aspect de la danse ou ses représentants de manière inattendue, voire poétique, alors que l'argument narratif est en lui-même de pertinence mineure.
• ces séquences permettent donc des pauses et/ou transition dans la narration et sont souvent le 'ciment' entre des thèmes distincts
• il est prévu notamment de filmer des danseurs assis les uns sur les autres, ou se serrant les uns contre les autres, pour apercevoir un petit morceau d'écran d'une vidéo téléchargée sur le net.

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Séquence avec slogans inondant l'écran

• pour illustrer le problème, les limites, voir l'absurdité de vouloir catégoriser les danseurs en génération ou style, différents mots clés utilisés par les intervenants apparaissent à l'écran. Ces slogans sont de plus en plus nombreux, ils deviennent illisibles et cachent les visages des personnes interviewées. Les voix se mélangent et disparaissent avec un effet d'écho lointain

Old School Lindy Old-timers' Lindy Savoy style

1ère génération génération pionnière Swing Old Style Swing Zazou

Deans Collins style Hollywood style

Smooth Boogie Hop West Coast style

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Captation partielle des conférences - Sylvia Sykes, Nick Williams, Olivier Ménicot

• la captation partielle de ces conférences reste une illustration de l'action plutôt que la reproduction audio-visuelle fidèle de celles-ci.
• le rôle de documentariste, de chercher les origines historiques ou simplement d'apporter des témoignages - ainsi que l'impact de ces conférences au sein de la communauté - permettent d'apprécier la popularité croissante du Lindy Hop en France.

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Mise en scène partielle des décors

• certains éléments sont mis en scène lors de la captation de ces différents plans de coupe, comme par exemple la présence dans l'arrière-plan d'une affiche ou banderolle de l'école, association, stage ou festival.
• ces artifices, contrairement aux publicités autour des terrains de football, ne nuisent pas à la narration du documentaire; en effet, elles mettent en valeur la diversité des lieux & organisateurs.

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Utilisation des sous-titres

• afin que personne ne se sente lésé, les événements (ou extraits de chorégraphie d'un festival) & personnes interviewées sont accompagnés systématiquement d'un sous-titre indiquant les noms, lieux & dates.

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Les démos, chorégraphies, séquences de danse sociale - à compléter

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I was there - Sea Sun Swing 2005 DVD

Justifications

• pour des raisons techniques (éclairage inadéquat, un seul long plan séquence disponible, etc) le montage tronque inévitablement les démos nécessaires à la narration du documentaire.
• parce que ces coupes peuvent à juste titre ne pas être jugées optimales par leurs interprètres, ou présenter uniquement un aspect de leur performance, et par respect pour la cohérence de leur travail, les captations utilisées dans le documentaire sont également - dans la mesure du possible - présentées individuellement dans leur intégralité.
• une telle approche peut ainsi encourager les spectateurs à se procurer le dvd d'où provient la démo.
• avec accord des personnes concernées et sous réserve des coûts (droits d'auteur, musique...) & place disponible sur le dvd.

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Séquences prévues

• Big Apple
• Shim sham
• Jam
• Jack 'n Jill
• Pro / Am
• show-case
• impro
• battle de danseurs
• bataille d'orchestre
• etc

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Les cours des profs - À CONFIRMER

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Andy & Christelle – Balboa

Justifications

• la narration du documentaire aborde des points techniques de la danse, dont le montage pourrait laisser interpréter une approche en faveur d'une autre.
• le documentaire, pour être complet, doit faire état des différentes danses et différents styles au sein même du lindy hop, mais ne peut tirer de conclusions. La narration laisse au spectateur le libre choix, au risque d'arriver à des conclusions hâtives ou de perpétuer des débats peu fertiles.
• par soucis d'intégrité vis à vis des professeurs échangeant leur point de vue, il leur est proposé la réalisation de vidéos d'instruction individuelles, dont certains extraits seraient utilisés pour le documentaire, et des sections complètes disponible sur le dvd (d'où le titre de travail 'Dansez sur le swing').

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Forme

• approche par couple, niveau & style
• découpage & progression pédagogique des pas d'après script établi à l'avance
• mise en scène d'éléments tirés de la réalité
  exemple: cours avec 4 - 6 élèves pour illustrer les difficultés ou mauvaises habitudes fréquentes
  (séquence prévue notamment pour le documentaire)
• démonstrations individuelles par couple
• interviews par couple portant sur tel aspect technique
• analyse en voix off d'une démo ou chorégraphie

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Scénario d'une vidéo d'instruction

Le scénario d'une vidéo d'instruction, écrit en collaboration avec Thomas Blacharz & Alice Mei, décrit les principes du Lindy Hop et des danses swing en général.
Le but est de prouver - par la mécanique des mouvements - qu'un danseur ne devrait pas se limiter à un style pour interpréter des musiques de rythmes et dynamiques différents, mais rechercher - voir créer - des techniques pour lui permettre d'interpréter sa musicalité avec 'style'

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Intérêts bilatéraux

• encourager les spectateurs à se procurer le dvd d'instruction des profs d'où sont issus les extraits utilisés pour le documentaire et la section 'Cours des profs'.
• assurer un maximum de transparence en donnant l'opportunité à chacun d'exprimer son point de vue
• aider à la promotion des profs par la présentation de certains de leurs cours
• garantir la pérénité du dvd 'Danser sur le swing' (titre de travail), en proposant au public une porte d'entrée aux différents styles et acteurs de la scène lindy hoppienne française.

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Rappel des contrats:

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• en l'absence de maison de production chargée d'officialiser les cessations de droit à l'image (voir introduction au projet) 2 modèles de contrats sont disponibles:
1. simple autorisation de diffusion
2. contrat d'intention

• les contrats pour les intervenants non-français sont différents; actuellement seul le contrat d'intention leur est accessible (en anglais)

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Autorisation de diffusion

• la simple autorisation de diffusion est un modèle standard utilisé par les télévisions dans le cadre d'un reportage, de news Tv, etc
• cette autorisation est suffisante pour les courtes interviews et éventuels plans de coupe réalisés; c'est aussi le document signé par la plupart des intervenants français (sauf les musiciens qui touchent en sus des droits d'interprétation et doivent rendre compte auprès des SACEM, SPEDIDAM et autres administrations françaises des droits d'auteur sur la musique)
• cette autorisation est finale (contrairement au contrat d'intention); elle sanctionne officiellement la réalisation, droit à l'image, acceptation du montage, diffusion et rémunération éventuelle

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Contrat d'intention

• le contrat décrit les intentions de production et satisfait les conditions de tournage, mais ne couvre pas la diffusion
• le contrat d'intention est un modèle complexe visant à protéger les droits des intervenants
• il vise à encourager un maximum de personnes à s'exprimer car il ne permet pas la diffusion du film monté sans validation par les intervenants d'une version 'pre-release' portant un time code avec lequel ils/elles peuvent signaler les séquences qui nuiraient à leur image
• bien que cela puisse paraître restrictrif pour le réalisateur c'est aussi une garantie de monter un film crédible et impartial
• ce contrat s'adresse aux intervenants de premier plan ainsi qu'aux étrangers (indépendament de leur rôle dans la narration car ils ne sont pas couverts par les mêmes lois qu'en France)
• les intervenants conservent leur droit à l'image.
• les intervenants affirment leur intention d'accorder la diffusion publique ou par l'internet de leur apparition (performance, interviews, plans de coupe) sous condition d'avoir visionné & accepté sous 45 jours le montage des séquences de la version 'pre-release' qui leur sera présentée pour évaluation (vraisemblablement Juin 2008).
• les intervenants conservent le droit de refuser l'utilisation partielle ou totale de leur apparition dans le documentaire, en donnant le time code (hr:min:image) du début et fin de la séquence litigieuse, visible dans la version 'pre-release'.
• les intervenants ont droit à une copie des rushes ou leur montage ainsi qu'à une utilisation et diffusion de ceux-ci dans un but promotionnel et / ou commercial.
• l'utilisation & diffusion par les intervenants des rushes ou leur montage dans un autre film (bande annonce, vidéo d'instruction, etc) doit inclure les lieux, dates et événements occasionant le tournage, ainsi que l'auteur de la prise de vue & montage, soit par des sous-titres, soit dans le générique.
• les intervenants affirment leur intention de contribuer à la réalisation du documentaire sans rémunération ou autre forme de compensation - celle-ci reste néanmoins envisageable dans le contrat final si justifiable par les lois en vigueur.
• le contrat d'intention est une version temporaire destinée à être remplacée par un contrat final (lors de la validation du montage avec time-code); il n'y a donc pas de risques d'abus ou de manipulation des images
• Un contrat final sanctionnera officiellement la réalisation, droit à l'image, acceptation du montage, diffusion et rémunération éventuelle

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Contrat final

• Le contrat final remplace le contrat d'intention.
• Le contrat final observe les pratiques exercées dans la production audio-visuelle - scam, spedidam, sacem, sdrm, etc.
• Les intervenants peuvent prétendre être rémunérés dès lors que la vente & diffusion du documentaire permettent de couvrir les frais de production et générer des profits; leurs performances seront rémunérées selon les cachets & barêmes en vigueur par la législation française.
• Le réalisateur se réserve le droit de couper des séquences incluant les intervenants, même après leur accord de la version pre-release, si celles-ci s'avèrent trop coûteuses (droit à l'image, mais aussi à la musique, etc)
• Une diffusion pour la Tv n'est pas envisagée, mais il est évident qu'elle donnerait lieu à une régularisation des contrats si jugé nécessaire.

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Remarques générales

• La structure de production indépendante actuelle (statut légale) ne permet pas de finaliser le contrat, d'où la nécessité d'un contrat d'intention.
• La recherche de co-producteurs sera facilitée par la présentation d'un film en version pre-release puisque les éventuels co-producteurs / diffuseurs auront une vision plus complète du projet.

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